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                    ——走进马力的油画世界

记者：马老师您好，首先先向网友介绍一下您自己吧

马力：我学绘画，从毕业到现在，也快30年了。一路走来，画画是一条艰辛而寂寞的事业。

记者：能否告诉我们您是怎样喜欢上绘画，又怎样走上这条道路的呢？

马力：我们那个时代，我在童年的时候正是文革，文革那个时候因为家庭情况，我父亲被打成“走资派”。因为我父亲是搞电影的，在我小时候记得家里书是非常多的，而且都是当时苏联专家帮助中国建立电影事业，我父亲也是在西北最早的一批电影事业的开拓者。我记得烧书的时候，给我印象很深，堆了一院子的书，我想那时候要是环境好些，我可能不一定是画画了。

记者：看样子刚开始您也不是自愿走上这条道路的吧？

马力：这倒也未必。我现在也说不清楚，这么多年的实践，我总觉得每一个儿童都是有天赋的，只是环境给了他这个条件了没有。当然，我那个时候走上绘画是因为当时我的父亲被专政，家庭被歧视以后，全院的小孩都不跟我们玩，还欺负我们。这样子我妈因为是医生，白班夜班的倒班，她上白班时就把我们锁在家里，我们没什么可玩的。但唯一留给我和我哥的是一大木箱的连环画、“小人”书还有“小朋友”这些书，我现在想可能是这些原因。因为你没有别的玩的，家里只能翻这些东西。这可能是引发了绘画的因素吧。但到小学以后，我记得我们，因为那个时候的有很多“右派”发配到咱们西北来，当老师，小学老师、中学老师都有。我记得是我们的钱老师，他不知道是上海人还是哪里的，反正是江浙一带的，我那个时候，上绘画课每次都是5分，因为小孩都是需要鼓励的，自己不知道自己有什么天赋。这样的话我就特别喜欢上他的课，每次都是5分，最少也是5-。所以自己这样子就对绘画课非常感兴趣。

记者：那您从事绘画事业这么多年来，您最喜欢那个画家呢？

马力：这个怎么说呢。最喜欢的画家很多，因为我们这个画油画的，它都是“西画”。我们这一代人首先接触是苏联的，那个时候我们的教育体系也是苏派的。我记得我有个过程，在刚开始学画时喜欢列宾、苏里科夫、谢洛夫啊，这都是苏俄巡回画派，还有艺术世界。尤其是谢洛夫，克罗文这些，从造型、色彩...这些苏联人来说，或是从苏俄绘画史上是大师级的人物。再就是列宾的画，这种震撼人心的大的场面，这些是当时小时候学画时一开始是喜欢的。

记者：那您最喜欢那些画派呢？

马力：有一个演变过程，就像我刚才所说的，一开始喜欢巡回画派、苏联画派、谢洛夫这些都是崇拜的。但是到了上学以后，当时我79年入学。那时候西方的东西进来了，当然我在78年已工作，一个偶然的机会，那时候在单位宣传部的资料室翻阅资料时从一个苏联画报上看到，其中一个插页印着莫奈的风景，至今印象还很深。这是我是第一次看到，我就觉得和我们接触的传统教育不一样，他们对画画的那么轻松、那么抒情，但是又好像模模糊糊的，但色彩又是那么的舒服。这时就特别喜爱，还不知道那叫印象派，也不知道是谁，所以就开始搜集这些画。到后来上学以后才慢慢接触，这时已经改革开放了，西方的东西大量的过来，所以我们这一代人接触的基本上从西方的印象派开始，然后逐步地向塞尚、梵高、高更这些后印象派主义，一直到野兽派——马蒂斯、德兰，到立体派毕加索等后来的抽象主义。

记者：那您的画是否也遵循了这些画派呢？

马力：是。实际上我们在进校以后，进行了一年多的基础训练，基本上是苏派的东西。但是因为西方的东西我们接触很多，通过印刷品、图书等各种途径，看的也多。尤其我很早已经接触过这些东西，当通过一些文章、展览、评论了解它以后，本来就喜欢这些东西，因为它和我们当时很年轻，它这种抒情的，像交响乐、轻音乐的感觉，和我们传统借鉴苏派的文化不一样。苏派也有像印象的东西，但它主要是为政治服务，画历史画，为讲故事服务。那么当时的年代，像流行歌曲的感觉一样，需要抒发个人的情感。就觉得苏派的东西不够能表达，所以上学时在课堂上训练的是苏派的传统沿革，课下我就在探索，当然当时的探索还是摸索，不太成熟。到了毕业以后，就彻底甩开苏派，真正走到大自然中，因为印象派的东西你必须到大自然中去画。像莫奈这些纯印象主义画家，一生都在大自然中，寻找那种光、色规律。只有在大自然中，在空气流动当中，才能揭示这种光、色的奥秘，画室里是不行的。

记者：那您从事绘画这么多年以来，开了很多画展，您能否谈一下一路走来的感受呢？

马力：作为画展我觉得这是在艺术探索当中的一个阶段。不是为了名和利，在我的思想里，我94开画展是个人觉得一直在从事印象派这一路走来，一直到现代主义的毕加索广泛接触并实践以后，到了一个“坎”上，下一步怎么走，就想总结一下，同时也想让北京的专家给一个肯定，给一个评价，也是一个探索学习、总结的过程。

记者：那您对当代中国艺术的发展有什么见解或是思考呢？

马力：中国发展当代艺术这方面我思考了很久。我国当代艺术大部分是西方的，但西方艺术油画这一块，有点不健康的是建立在金钱上，市场化以后，很多人静不下心来去探索。当代艺术也是要探索，它也是在现代艺术的基础上，然后去丰富它，可现在很多人光玩观念，这不行。它还有艺术的一方面，还有技巧的一方面，这个一定要下功夫。当然我不知道别人怎么看，我自己觉得，我很不够，我还要好好努力。每一代人有每一代人的任务，实际上我们这三大版块的任务都没有完成。尤其是现代和后现代以及当代艺术的人们，任务就很繁重了，还差的很远。比如想我们国家的发展，中国地大物博，发展也是不平衡的，过去还有点保守，现在很开放，艺术也一样，传统的也需要，现代的也需要，当然传统的最终要过渡到现代、现代要逐步的过渡到当代，但是不能拔苗助长，它不是一天形成的。可能这一代人的任务不一样，像我这一代人，就是把现代艺术这一块做好，甚至我们思考的这种范围，就我目前来说也没有超出毕加索或是抽象主义这个过程。连这个过程都没有走出来，你怎么能很好的和中国艺术结合？因为这都有比较。我们在五十年代，甚至更早的时候，都想中国化，你没有把外国的吃透，怎能能中国化呢？所以要研究透西方的，中国的东西已经潜移默化、渗透在我们的血液里，只要注重学习的话，这样结合起来，我觉得它才能融合。“嫁接”是不行的，我觉得起码要几代人下功夫，只靠一代人是不行的，狠狠的下功夫，完成我们的使命。我就觉得我应该完成我的使命，要不然我就毫无价值。因为我接触的也有限，从80年代、90年代这样走过来的，让我一下跳到当代艺术，我也不知道。因为我生活的年代，和这些80后们完全不一样，不可能装出来。年青人有才华，没有阅历，我们有阅历，但是才华不够，那怎么办，只有努力呗！

记者：感谢您，接受每日甘肃网的采访。

马力：谢谢！